是去参加威尼斯电影节，而不是戛纳。
三大电影节有各自不同的口味。
柏林电影节的政治性更强先不提。
威尼斯电影节更偏好先锋实验类电影，口味也比较多变，因为本身就是世界上历史最悠久的电影，一直在求新求变，包容性相对更强。
而戛纳电影节喜欢人性和社会色彩浓厚的电影，更看重艺术性，现在是三大里的领头羊，也是拿奖最困难的一个电影节。
蓝本身的视听语言就很有特色，之前谢燕和汪川沟通的时候也着重谈论了这一点——虽然对于表现方法汪川没听懂，但分镜头和视觉效果汪川还是能和她讨论的。
所以这部电影应该更适合威尼斯电影节的口味，而且吴敏拿过威尼斯电影节的影后，也有熟脸加成。
汪川没想到他们就直接冲着戛纳去了。
不过选择戛纳也是有原因的。
汪川看了企鹅的“冲奖分析报告”。
今年戛纳电影节主竞赛单元的评审团在时隔四年后再次迎来了华夏的成员，王海泽导演。
而且电影的女主阮秋水实际上和戛纳电影节也有一定渊源。
阮籍拿过戛纳的最佳导演，也当过评审团主席，可以说是华夏电影圈在戛纳最有代表性的人物，虽然已经去世多年，但他的女儿带着一部高质量的电影参展，在某种意义上可以算是戛纳影响力在华夏的延续。
今年的评审团主席更是在阮籍生前与其私交甚好，大师之间惺惺相惜。
这种“场外因素”不会决定奖项的归属，但多少也会有一些影响。
有这些因素在，确实值得去戛纳尝试一下。
“我听说你在五月的时候要待在剧组拍戏，不会和我们一起前往戛纳，所以在这部电影首映之前，我觉得你应该看一下，毕竟它是你写的剧本。”
见面的时候阮秋水解释了一下。
有段时间没见，阮秋水把头发再次剪成干练的中短发，让她原本就偏向温婉的气质多了一种坚毅感。
这是蓝中的定妆造型，不过不同于原版比诺什阿姨从始至终的短发，谢燕给阮秋水在电影中做了一个剪短长发象征告别过去的设计。
因为在做影片筹备工作的时候，谢燕认为阮秋水即便配上短发，气质也比较软，做对比处理能给她更深层次的发挥空间。
阮秋水现在做回这个造型应该是为了配合电影的宣传，
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